《亲爱的仇敌》是一部越看越看不下去的作品。
乍看几个片段，这剧是能看的。
围绕不同女性的困境，为女性发声。出发点值得赞赏。
比如剧中陈妍希扮演的全职太太陈凯西。
丈夫在外打拼，她在家操持一切，两人相识于微末，后来有钱了，丈夫玩花了，学会出轨了。又是打赏女主播，又是和孩子的家教暧昧不清。
陈凯西的回应是揭竿而起吗？并不是。她选择了委曲求全。
一方面，体现的是观众视角对陈凯西的怒其不争。这样了还不离婚？留着过年感动自己？
但另一方面，恰恰体现的是社会对女性的规训。都这样了还不选择离婚？难道社会不该反思，是怎样的环境，才造就了女性在婚姻中的被动？
陈凯西拥有世俗意义上颇为成功的人生。体面的老公，聪明的孩子，幸福的家庭，财富自由。
离婚倒不至于一无所有，但生活终究是会陷入一地鸡毛，和当下既定的安稳生活相比，总归多了层层不确定性。
剧中就对太太圈别的富太太离婚后的现状有所展现，一群女人对背后蛐蛐离婚的太太。
甭说钱不钱的，面子上是真挂不住。
人活脸。社会对“离异女性”的偏见与同情，谁能说不是深陷困苦婚姻却仍无法逃离的女性们最大绊脚石。
老实说，陈凯西的故事线并不新鲜。国产剧老掉牙的经典戏码。
对电视剧来说，这就叫陈词滥调。
但哪怕如此老套的戏码能一而再再而三地上演，却为什么仍对现实的改变微乎其微。我觉得这是我们该思考的事情。
至于另一位女主走的则是陈凯西完全相反的路子。高叶扮演的独立女性罗曼。
从小就是班里的第一名，毕业后独自在大城市打拼，没资源没人脉，一步一个脚印，靠着自己站稳脚跟，成了小有名气的编剧。
然而她用这一切换来的却是父亲无尽的催婚，让她觉得自己的前半辈子都白活了，样样努力出人头地，结果到头来父亲让她找个好人家嫁了吧？
《亲爱的仇敌》较为接地气的一点是，没有故作姿态去呈现一些曲高和寡的观点，也没有站着说话不腰疼地试图去掀翻、批判这种体面老公、幸福家庭的世俗观点，而依旧是从大众角度出发，哪怕是独立女性的罗曼，也对“世俗意义”的成功人生持认可态度。
这是我认为作品好的地方，没有丧失起码的社会性。
故事层面，这部剧聊头不大。
绕来绕去还是婚姻里拍烂了的男女那点事，没什么亮眼的地方。
唯一新鲜的是对“闺蜜情”的呈现，但终究还是浮于表面，太浅薄，看得不过瘾。
比如第一集，作为好闺蜜，罗曼总觉得陈凯西有好男人不想着自己，于是在凯西给别的女孩介绍“好男人”时主动出击，最后还要和凯西摊牌，指责她就是见不得自己好。
到这本来还正常，可剧集却自作聪明地，为事件安排了一个大反转，那个男人其实是个渣男，凯西是为了整治那个女孩才给她介绍。
本质上，凯西还是爱着自己的好闺蜜。依旧是“姐妹花”一般的深厚情谊。
但剧名“亲爱的仇敌”，俨然给了观众期待。让观众以为它能拍出类似男人间“怕兄弟苦，又怕兄弟开路虎”这种人性的复杂。
可显然，它并没这个能力。
说句不夸张的，在闺蜜情的剖析上，《亲爱的仇敌》可能还不如《小时代》。
剧本层面上，水准实在一般。
服化道方面，则是灾难级别。
高叶，好好一个御姐。不知道哪家走后门的工作人员，剧中她的不少妆造简直不忍直视。
比如这件皮毛一体上身搭配不知道从谁家裹出来的床单。
又比如这不知道什么年月流行的波波泡面头。
这真的好看吗？分明洗过澡后，清清爽爽的简单装扮就已经足够散发魅力，偏要发散思维搞这些有的没的丑衣服丑发型给演员。
罗曼在剧中身份是编剧，所以我严重怀疑是不是本剧的化妆师对女编剧有意见，因为这显然是在给我们的女编剧们抹黑。
除了服化道之外，《亲爱的仇敌》还有一点让人不吐不快。某种程度上，是和服化道一样的问题，那便是台词方面的“土”感。
去年有部《装腔启示录》，论及拍爱情戏，在一众国剧中是佼佼者的存在。
风流而不下流，文艺而不矫情。男女主的暧昧撩拨，足以成为教科书级别的存在。
《亲爱的仇敌》也有类似的男女拉扯桥段，主要体现在罗曼和袁弘扮演的周慕孙身上。
完全是拙劣模仿，东施效颦。
台词土味也就罢了，最膈应人的是，剧集似乎觉得他们的土味台词极高明，极有味。
如第二集两人的对话，罗曼看到有个机构标榜12800元帮忙追男神的活动，分享给周慕孙，他很正常地问了一句，“什么男神值12800”。
罗曼的回应是，“很有可能有人为你花过这个钱，还不止这个数呢”。
就这么一句又尬又土的话，周慕孙那边听到就不行了，表现出一副心都被人家吃了的样子。
又回了一句“罗曼，你太有意思了。约个时间一起吃个饭？”
辣眼的在于罗曼的回应，她一看到这，立刻打破第四堵墙，一脸得意地和观众说着，“话不在多，尽在掌握”。
不是？什么跟什么啊？这就得意起来了？这真的撩吗？这就是编剧眼里的暧昧拉扯吗？
以及罗曼能想到的甜得不能再甜的吻戏，就是周慕孙给她嘴里塞了一个大蒜，然后强行舌吻了她。原来是他自己吃了大蒜，这样给她也吃个大蒜，舌吻的时候她就不会觉得有味道了。
都不说是不是恶趣味甚至恶心的问题了，这真的和甜沾边吗？
念着三流的台词还非得演出一副浑身软了的作态，也真是苦了袁弘和高叶了，演员这碗饭真不是谁都能吃的。
最后，回到开头，聊聊为什么这剧越看越看不下去。
和上面这些内容都无关，而是它的拍法，也就是导演的问题。
越看下去便越会发现，《亲爱的仇敌》不是一部正常意义上的传统电视剧，而更像是一部短视频时代的畸形荧幕产物。
一部只能看剪辑片段，而不能看全剧的作品。
首先，屡屡地打破第四堵墙，让人物与观众频繁交流。
如此一来直接造成的观感就是，让人很难沉浸在故事里。
你不会觉得自己是在看一部电视连续剧，而是一节女性话题小课堂，一档综艺节目。
在此基础上，整部剧没有一条清晰可见的故事主线、实质内容，而有的尽是片段式的情绪输出。
剧中最多的桥段，就是让角色大段大段输出着有关女性话题的各种观点、金句，像极了脱口秀小品，而不像一个真实可感的故事。
角色亦是粗暴地沦为了编剧们的发声器，而非一个有血有肉的人物。
换句话说，《亲爱的仇敌》像女性话题课堂，像综艺节目，像脱口秀小品，唯独不像一部电视剧。
也许有观众会说，女性成长不就是故事主线？
可眼看如今内容过半，三位女性角色，和她们第一集时的处境、状态并无二致，难道要到故事结尾，让人物突然来个一百八十度转弯？
再退一步讲，除了陈凯西之外，在罗曼和钟倾城身上，我看不到半点成长的可能性。
因为她们从登场时就已经近乎是编剧想象中的“完美女性”。还能怎么成长？
我等着打脸。
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