有一句话说的好，真正的优秀演员一定是剧抛脸，一部戏一个形象。
不可能每一部戏都一个模样，让观众都分不出差别来，如果做到这种地步那就是演员的失败。
《父母爱情》是一部十几年前的电视剧。
这部剧之所以能够成功很大程度上取决于一众演员的努力。
剧中的很多女演员都是甘愿“扮丑”，把自己本来漂亮大方的样子化妆成土里土气的村妇。
刘琳（江德华）
江德华是全剧中性格最善良的女性。
朴素、任劳任怨，典型的传统农村妇女，一辈子全在为家庭做贡献。
结婚之前照顾哥哥江德福一家，结婚之后全心全意对待丈夫。
就连老丁那个没有血缘关系的儿子，江德华也视如己出。
其实，江德华的本名是江德花，因为安杰一直喜欢念作德华，她也就坦然接受。
在剧中这个角色的形象和安杰可以说是天差地别。
一个是大户人家的小姐，一个是灰头土脸的农村妇女。
实际上戏外的刘琳和梅婷还是一对好朋友，经常在一起拍戏。
刘琳在娱乐圈中是那种勤勤恳恳拍戏的好演员。
很多人觉得她长相普通，其实这只是人家为了贴合角色故意扮丑。
年轻的时候她和张国荣、黄磊一起拍的《夜半歌声》。
在电影里颜值一点也不比女神吴倩莲差。
到了电视剧《知否知否》里，刘琳完全脱去了江德华的滤镜。
变成了一个真正的盛家大娘子王若弗，雍容华贵的模样真有几分高门大户的影子。
尤其是她那句“我父亲配享太庙”更是一时经典，这部剧之后大家都喜欢称她为“大娘子”。
这就是刘琳作为演员的成功之处，永远被记住的都是角色。
王菁华（安杰大嫂）
王菁华饰演的安家大嫂在《父母爱情》里是一个非常特殊的角色。
整部剧下来都没有介绍过她的姓名，似乎“大嫂”就成为了她的名字。
从侧面来说已经能够反映出这个角色的特点，在安杰她更多的像安泰的附属品。
性格上也极为刁钻，满肚子花花心思，就想从江德福身上获得一些什么。
俗气、自私、势利，这些词汇都是对安杰大嫂的写照。
她在剧中总是穿着一件土气的老式旗袍。
一方面想体现自己和农村人的不同，一方面又对家境的自卑。
在那个特殊的年代她也难免堕入俗世洪流，脱下那身旗袍。
穿上粗布麻衣，成为她过去看不上的那些人。
别看剧中的王菁华年老色衰，戏外的她可是不折不扣的大美女。
她早期出演过的电视剧，一律都是美女级别的角色。
《书剑恩仇录》里的巾帼英雄霍青桐，《水浒传》里林冲温柔贤惠的妻子。
还有《聊斋志异》里的各种女妖，每一部都是不同的美。
总体来说，王菁华的美是大气的。
立体的五官、饱满的脸庞让她看上去就是英姿飒爽。
即使在《父母爱情》里的装扮很土，也能看出一丝年轻时候的韵味。
只是她本人不在乎罢了，愿意为角色做出奉献。
赵千紫（张桂英）
张桂英在《父母爱情》里和江德华一样，是个任劳任怨的农村妇女。
她的身上总有使不完的力气，干起农活来一个人能抵好几个安杰。
就是这样一位勤勤恳恳的好女人，她的命运却是非常悲惨。
而酿成她悲剧的原因就是这段婚姻，她和王振彪算是封建婚姻，父母之命，媒妁之言的安排。
在王振彪心里是瞧不上这个农村媳妇的，他想娶的是和安杰一样漂亮大方的城市小姐。
所以无论张桂英怎么努力干活维持家庭，也得不到王振彪的好脸色。
在她去世之后没过多久，丈夫就迎娶了新欢，把她忘得一干二净。
扮演张桂英的演员名叫赵千紫，对于她的名字或许很多观众都觉得陌生。
但是提起她演过的角色一定能勾起大家的回忆。
她是《甄嬛传》里的静白师太，是《知否知否》中的向妈妈。
她是那种典型的剧抛脸演员，演了几十年的戏，好多观众甚至连她的名字都不知道。
虽然大多数时候她演的都是那种农村妇女，皮肤黝黑，身材粗壮，和美压根不沾边。
可是等真正看过她戏外的形象会发现大错特错。
赵千紫年轻时候可是军艺出身，一身军装英姿飒爽，皮肤白皙，身材高挑典型的东方美人。
很难把她和角色联系在一起。
刘天池（王秀娥）
如果要说整部《父母爱情》里哪个女性角色最土，那么非王秀娥莫属。
纵观全剧她始终都穿着那身粗布裁成的衣服。
再加上那口地道的河南方言，要多土有多土。
和她一比江德华都可以算城里人了。
她的命运和张桂英有着惊人的相似，两人都是包办婚姻的受害者。
尽管怎样努力也都不受丈夫的待见，她独自一人照顾几个孩子和老人，最终死于难产。
别看剧中的王秀娥一口流利的河南方言。
可是演员刘天池现实中可不是河南人，而是地道的东北人。
众所周知东北口音是很难纠正的，可是她却完美掩盖了自己的特点，可见对于角色下了苦功。
毕竟她可是中央戏剧学院的表演老师，还多次上过《演员的诞生》，指导年轻演员拍戏。
戏外的刘天池是一个非常美丽自信大方的女人。
在节目上侃侃而谈，一字一句间就指出了演员的弊端在哪。
谁会想到这是那个朴实无华的王秀娥呢？
结语
《父母爱情》的成功告诉了所有演员一个道理。
外表的美丽或许能够在短时间内拥有大量粉丝，但这些都是虚无的。
有多少曾经红极一时的艺人被淹没在浪潮之中。
真正能够留下来的永远是用心拍戏、甘于奉献自己的演员，他们才是影视圈的中流砥柱。
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