去年，《新闻女王》化身“空降黑马”，让沉寂多时的港剧终于尝到了“爆火”的滋味，大大提振了市场对港剧的信心，以优酷为首的平台资源也开始持续加码。集结了原班人马，以港剧今年在内地市场压下的最大一张“底牌”姿态登场的《黑色月光》，在临近大结局时优酷站内热度终于顺利突破9000大关，但亮眼的数据却不能遮掩该剧口碑的下滑，角色降智，情节不够合理等争议频频出现在社交平台上。
今天，就让我们借着这个机会来探讨一下，港剧的“复兴”究竟是昙花一现，还是已经站在了“逆风翻盘”的起跑线上？何时才能沉淀为相对成熟的赛道？
港式大女主：有野心、有欲望，“傻白甜”别来沾边
从观众的反馈来看，目前《黑色月光》所展现出的一些内容优势，确实与去年的港剧爆款《新闻女王》一脉相承。
首先，就是对深得人心的“港式大女主”形象的塑造。《黑色月光》播出之后，“港剧女性角色已经是next level”这一话题迅速冲上了微博热搜，足可见此类角色在内娱的稀缺程度，纵观过往国产剧中的“大女主”，大部分在人设上总是被捆绑于无形的政治正确当中，放不下“真善美”与“理想主义”，并且，在搞事业的同时恋爱也是不能不谈的，甚至逐渐成为了故事的主线，模糊了她们对权力的野心。
而港剧中的“大女主”不仅不是傻白甜和菟丝花，为了自己内心那个不会动摇的目标，甚至可以“无关道德，只为猎取”，从不屑于掩饰欲望。
就拿“Man姐”文慧心来说，她拥有高超的职场博弈手段，为了斗倒对手梁景仁，稳固住自己“新闻女王”的地位，她做过不少游走在灰色地带的事，但因为过硬的业务能力和强大的气场，观众反而觉得这样的人设更带感了，视她为拥有话语权的职场女性楷模。
《黑色月光》中的余满月也是如此，她背负着十八年前痛彻心扉的伤害执著前行，一心要为自己与家人讨回一个公道，哪怕对方势大力强，也没有一刻想过要放弃，展现出了充满主体性，坚韧、拼搏的女性力量。面对仇敌时，她从不会心慈手软，想要用爱感化他们，而是坚定的选择以恶治恶，在多股势力之间辗转挪腾，以利益分化和利用他们，让复仇的“利刃”刀刀致命。这种有血有肉、有灰度的人物刻画，可以说秒杀了不少内娱“不食人间烟火”、“天真善良”的“伪大女主”。
其次，《黑色月光》延续了TVB剧叙事节奏紧凑，主线明显，发展脉络清晰等特点，以接连不断的反转和大开大合的情绪输出，给观众带来了一种生理上的刺激，反复把大家的追剧兴致拉到高点。
就拿开篇来说，仅用两集篇幅就清晰的交代了女主选择为仇人做公关、搞定同级竞争对手成功上位、回忆遭遇强暴的往事并决心为自己和家人复仇、与恶少蒋基俊十八年后再见面、好友以司机身份卧底蒋家、恶少出车祸、被父亲毒打等情节，毫不拖泥带水，有效内容极多。而当年究竟是谁下药陷害了女主这个重要悬念的答案，更是经历了几波反转才最终锁定，几乎每更新一集都有令人意想不到的新变化，戏剧张力溢出屏幕，牢牢锁定了观众的注意力。
从“职场宫心计”到“爽感复仇”，稀缺内容才有差异化优势
不过，虽然同样是“姐”，但就目前看来，“moon姐”的影响力显然并未能达到“man姐”的高度，拿下今年港剧最好成绩的《黑色月光》，也没能复刻去年《新闻女王》爆款空降的盛势，讨论度仍旧囿于圈层。
两部剧“同根同源”，讲的也都是大女主“升级打怪”，为什么会出现这样的热度差异？表面上看，是因为该剧的一些细节处理不太到位，例如，蒋基俊明明认出了余满月是昔日受害人却仍愿意委以重任，而不是注意提防；在余满月的复仇之路上，每到一个关键节点，总能遇上可以顺利推动“进度条”的巧合，和愿意助她一臂之力的人，男主成风为了帮她完成复仇大业，甚至不惜牺牲色相到反派身边做“间谍”。这种大开“金手指”，经不起仔细推敲的狗血、不合理桥段，会让一部分对剧情逻辑要求比较高的观众选择“避雷”。
但如果想要探究更深层次的原因，还是要从类型与题材来切入。《新闻女王》虽然为了迎合观众的情绪共鸣，提升“爽感”，剧情中不乏一些悬浮的部分，但剧中有关SNK电视台的种种细节，包括各色人物的“职场宫心计”，皆脱胎于TVB真实的“山头文化”和派系混战，“自己写自己最熟悉的东西”这一点，保证了该剧留存有一些“落地”的部分，不至于彻底沦为天马行空的幻想。而在内娱职场剧总是因为情感元素喧宾夺主、专业度不足引发网友吐槽的大环境下，更加反衬出了《新闻女王》的底蕴与厚度。
反观《黑色月光》，该剧以复仇为主线，有关职场的情节也都是为了复仇主线服务。但在近年的内娱市场，不论是长剧还是短剧，“复仇”这一题材都是已经被写烂了的“老梗”，如果不能拿出新意，很难收获想要追求新颖体验的用户的认可。《黑色月光》的情节也确实没有脱离“女性复仇爽剧”的常用套路，坏得歇斯底里、脸谱化的反派团体，默默守护的男主角，无怨无悔帮助女主完成目标的工具人配角团，等等……，哪怕将各种抓人眼球的炸裂梗堆满，也依旧不能掩饰创作者想象力的匮乏。没有和《新闻女王》一样，以内娱市场稀缺的内容打出差异化优势，是《黑色月光》在出圈之路上面临的最大障碍。
从“她题材”到“新悬疑”，新港剧加快自我迭代
2013年，没有跟上互联网时代的脚步，已经彻底没落的港剧痛定思痛，开始北上寻求新的生机，并与想要争夺付费会员，打造差异化内容优势的视频网站一拍即合。
其中，对港剧布局最久，与香港团队合作密度最高的长视频网站当属优酷，早在2018年，优酷就推出了“港剧场”厂牌，彻底奠定了内地资本＋香港制作班底的常态创作模式，与TVB、寰亚、邵氏等片方合作，推出了一系列作品，在内地与香港同步播出。
众所周知，港剧之所以在热度下滑后仍有死忠用户留存，大部分是出于一种“情怀”消费，所以，哪怕进入到“合拍时代”，头部内容还是以在港剧迷心中拥有一定影响力的经典IP为主，最具代表性的就是优酷与tvb合作的“法证先锋”系列，可惜从第四部开始，该系列的口碑与热度说是江河日下也不为过，较为传统乃至略显过时的人物塑造和情节设置，让作品在市场的洪流中黯淡无光。
投入了大量资源，早有意愿把港剧打造成差异化核心赛道之一的优酷，自然不甘心就这样卡在这种不上不下的位置，开始积极探索港剧与时俱进的不同可能性，拥抱年轻的新用户，并提出了“新港剧”的概念。
目前，“新港剧”最成功的探索样本，当属《新闻女王》和《黑色月光》。除了呼应了内娱近两年流行的“中女热”，以升级版“大女主”契合了当下用户的审美需求，于经典港剧模式中创新的加入了国际化的故事内核与叙事方式也是关键，在创作上，这两部作品选择不再透支旧有套路，剧情融合了美剧的强情节、快节奏，韩剧的大尺度、强情绪，甚至借鉴了内地短剧的极致狗血、不停反转。最终顺利的拿下了在整个港剧圈层中一骑绝尘的收视数据，有关剧情的交流也触达到了更广泛的用户群体，让优酷更加坚定了要以“港式大女主题材”作为“新港剧”征服内地观众的第一把利剑的决心。
去年《新闻女王》爆红后，优酷迅速联手TVB与监制钟澍佳官宣了“新港剧她题材系列”，除了刚刚收官的《黑色月光》，待播的还有佘诗曼主演的《新闻女王2》，宣萱主演的《巨塔之后》，以及网传将由张可颐主演的《正义女神Themis》。可以看出，优酷希望能继续以“职场＋中女＋爽剧”的模式来打造赛道头部内容，沉淀“新港剧”的品牌价值。
值得一提的是，除了持续布局“她题材”，优酷近日还有一个新动向格外值得关注。上个月，优酷宣布将与香港新锐制作团队“阶梯理念”联合出品年代罪案剧《刍狗之血》，从目前释出的信息来看，该作品将讲故事的重点放在了探讨人性与道德的复杂，试图触碰深刻的社会议题。虽然该类题材一直是港剧所热衷于创作的，但我们明显可以感受到，和《法证先锋》系列这种传统的港式警匪探案剧不同，《刍狗之血》的气质更接近内娱叙事极致、类型化已臻成熟的悬疑网剧。
从2017年开始，内地视频平台在剧场化的进程中尝试过很多种题材，最终证明，充满先锋表达与高质量剧情的悬疑剧，是最容易在观众端形成强有力标识，激活他们的付费意愿的。优酷既然想要进一步完善港剧的剧场化运营，这条现成的成功路径自然非常值得“复刻”，或许在不久的未来，“港产悬疑网剧”和“港式大女主”一样，也会成为“新港剧”自我迭代后征服内娱观众的突破口。
总而言之，平台资源的加码，《新闻女王》与《黑色月光》的出现，让北上多年一直不温不火的港剧首次走进了主流观众视野，卡住了自己的“生态位”，但想要继续招揽核心受众，建构起品牌认知，港剧仍旧有很长的路要走。如何继续发扬港剧的长处并与当前用户不断变化的需求相结合，为内容注入新鲜的生命力，产出高质量、有辨识度的作品，是平台与创作者都需要进一步思考的命题。悬疑网剧从横空出世到剧场化运营趋于成熟稳定，走了足足有八年的时间，港剧需要多少年？让我们拭目以待。
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