作者 / 西贝偏北

编辑 / 朱 婷

运营 / 小饼干

《落凡尘》,绝对是暑期档观影前后落差最大的电影。

看之前——

牛郎织女后人的故事?估计又一个蹭着中国神话热度的、打着“大女主”旗号的、用俗不可耐还幼态化的3D建模的、无聊的恋爱脑故事。

看之后——

哇趣,织女后人的故事还能这么拍?这故事的世界观怎么能这么完整?为啥我的泪水跟不要钱一样刷刷流?其他国漫都给我朝这个标准狠狠卷!

这绝对是暑期档的口碑黑马,票房意难平。截至目前,《落凡尘》只拿到了2千万出头的票房,可它的口碑从7.7涨到了7.8,甚至还在涨。(应了那句:看过的都说好!

不同于彩条屋、追光动画等大厂牌,《落凡尘》源于广州美术学院2020年的毕设短片,导师钟鼎带着13个学生共同完成的毕设,7分钟不到的短片,姑且算是这部长片的demo。但在当时,它拿了无数大奖,许多网友在线催更,追问这对兄妹的由来和星宿的后续。

如今,这把火,烧到了现在。火光映出了动画人初心不改,与那句“国漫当燃”的标语十分贴切。(下文涉及剧透,介意者先点赞收藏后看哟~)

一、不炫技的国漫,更好看了

kk看完《落凡尘》的第一感受,是惊艳。

《落凡尘》的世界观完整而舒展,可以说有四大亮点。

第一亮,是影片对“三垣四象二十八宿”的星宿呈现。

影片改编自牛郎织女后人的故事,整个世界都是由线和布组成,两块布缝到一起形成天幕,天幕中有28星宿,正所谓“两仪生四象”。

大众对于星宿的认知可能更多归属于“左青龙右白虎,下朱雀上玄武”,而在影片中,星宿有着能毁天灭地的星辰之力,织女的儿子、男主金风的故事主线,就是把出逃人间的“星宿”抓回星宿图里。

星宿被主创们视像化为拟人的小动物,这个创意脱胎于短片,觜火猴就是妹妹玉露放出来的,而在长片的主线则重点呈现了,在火锅店里抓尾火虎, 在山村里堵翼火蛇等大场面。还有常伴男女主身边的贪吃牛牛吉祥物牛金牛,好一个“神奇星宿在哪里”!

第二亮,在美术风格方面独树一帜,被誉为“木工朋克”。

宏大场面,是中国古典元素和现代科技巧妙结合。金风生长在浩瀚天宫,天庭南天门,走的是蓝白体系、长片布帛为山峦的性冷淡风。其中的天兵一张张都是面具人、扑克脸,暗示了天庭高度制度化的规训风格。神仙开会,用的是“千佛洞”+“布帛全息投影”,古典与现代结合。

与天庭冷阔形成鲜明对比的,是人间的烟火气。女主小凡就七鼓镇长大,这里采用宋代+山城重庆的风格,颇有网红店一条街的意思,毕竟这传统城镇还卖奶茶、炸鸡、火锅。

影片更有趣的是在微小细节的把控。小凡带金风来七鼓镇品尝“真香火锅”,像极了海×捞的热闹,周到的氛围令人莞尔;圆形环绕的筒楼里,服务员滑轮车上送菜极大地提高了效率;鸳鸯锅是一半中辣、一半特辣,肉丸,毛肚等食材的细致刻画更是细腻。

第三亮,是影片形式风格的自由转换。

不拘泥于3D电影,插入了两段二维动画。既概括了影片如何收服除了终极boss以外的28星宿,让影片显得“详略得当”;又丰富了影片的表现形式,让转场与剧情完美结合。

第四亮,是影片“方言动画”的属性。

在整体构思上,融入了粤港创意,有专门的粤语版本,片中在火锅店的动作戏还致敬了周星驰的《食神》。在片内,融入了川渝风味,火锅店真香楼的小厮和客人,都有川渝的热情泼辣与火热。

这些亮点的背后,映射出的是主创们的用心。

二、女性,不再是拖后腿的恋爱脑

影片虽改编自牛郎织女的传说,但绝不是什么浪漫爱情的故事新编,而是几次冒险和对“平等”、“尊重”等常见词汇的具象化。

第一次是织女的冒险。她不再是传统故事中被“窃衣成婚”后,被迫为牛郎诞育子女,回到天庭还要一年一会的斯德哥尔摩患者。而是哪怕坠入凡间,身负污名,也坚守职责的勇敢女性。

牛郎也不是猥琐男,在织女与战神大战陨落山村后,他救下织女,一直守在屋外,还把织女携带的银杏树枝种在了院子里。这是一段符合现代观念的爱情,双方在相处中日久生情,神与人的爱不再是趁火打劫和无奈施舍,而是平等地自发性选择。

第二次冒险,是织女后人的冒险。“金风玉露一相逢,便胜却人间无数。”男女主的名字出自秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》,这是织女的儿女。

金风是高冷i人,从小饱受争议的罪仙之子,作为战神弟子,要下凡抓星宿,飞升仙班,替母赎罪;玉露是被小镇神婆收养的孤儿小凡,从小学算卦占卜,要去神界寻母。两人在偶遇后你来我往,达成了一“人”一神达成收星联盟。

在冒险的过程中,人物性格渐显,各有瑕疵,却袒露了真实的人性。

在kk看来,《落凡尘》正视了男性对于权力追逐的势在必得,同样也对女性在为弥合裂缝、不惜牺牲自我力量的肯定。这点简直太难得了。

举个简单的例子:金风的师父战神,是获得星辰图就和织女开战、将其打落凡间的终极大boss。之所以要再次“政变”,源于在和平年代,百姓拜战神、给他的香火钱很少,这种不公的评价体系引起了他的不满。

他集齐星宿,就是为了利用星宿之力,打破“天幕”,分裂百姓与神仙,让战火重燃,来确证自己的地位。

而金风小时候因身份屡遭霸凌,从小在战神师父的教育熏陶之下,他认为自己勤学苦练、位列仙班,就没人敢说织女坏话,是典型用权力去堵住舆论的思想。

来到人间后,他被所见所闻所打动,尽管他冷漠的神性逐渐消弭,人也越来越有温度。但在“位列仙班”的目标前,他依旧是一意孤行的神,他甚至欺骗了小凡,并未带她上天庭。

女主小凡,哪怕被欺骗,也不是一蹶不振的悲情女主,从小在三教九流里摸爬滚打的她有自己的法子,她顺走了金风的玉石“门禁”,闯入了天宫的藏经阁,坚持不懈地寻找母亲的身份。

第三次冒险,是主创的冒险。主创并未因市场上观众对所谓的“传统神话审美疲劳”,对“俗套亲情故事无感”就固步自封,反而坚定要用一个好故事弥补这些偏见。在影片里,核心的观念就是“感情是凡人的法术”,这是女性编剧康夫的柔韧所在,大决战中,金风玉露用母亲的法器再次弥合天幕,实现了“女娲补天”之后的再一次“创世”。

三、天下苍生,不再是背景板

这项目在技术方面是“手搓核弹”,从学生作业发展到一个院线级的产品,但《落凡尘》的真诚之处,是对于凡尘众生的“看见”和关怀。

对于人性的描摹则离不开编剧的深厚功力,康夫是清华大学新闻专业出身,代表作《朝阳南路精怪故事集》催泪轻盈,而在《落凡尘》里,她除了塑造性格鲜明的男女主外,也看到了神仙打架之外的“百姓”。

在国产总是沦为口号的“为了天下苍生”,有了贯穿影片的细致刻画。

首先,影片消解了神仙高高在上、不可染指的神圣感。

——金风刚来到七鼓镇时,“天宫门禁卡”被一个小毛贼偷了,小凡发现了这点,马上买了炸鸡送给小毛贼,他是独自抚养哑巴妹妹的孤儿,而不懂人间疾苦的金风还以为他们是一伙的,了解情况后还怒斥他们“穷也不能偷”。但是饥肠辘辘的小凡还要吃饭,俩人没办法,最后去“借了点”神仙的香火钱。

接着,编剧让建立了普通凡人和神仙之间的联系。

——小凡找星宿需要用符纸,买符纸需要钱,在火锅店收服尾火虎时,喝醉的老爷爷把这一场当做精彩的表演,给了金风“打赏”,这袋钱让他不至于通过行窃在人间生活。

最后,编剧拉平了神仙和凡人,凡人可以比有目的的神仙更高尚。

——打翼火蛇boss,也不是金风一个人就能做到的,依靠小凡的智慧和当地村民的信任,他们布了个“诱蛇到河”的水阵,但没想到从小霸凌金风的司牧突然出现捣乱,水阵失败,而且这条本不伤人的翼火蛇,是因为金风的刻意追捕才闹了整个村子,村民们无奈也无力抵抗,却未有人抱怨金风,只是请求他把蛇赶到后山就行。

“反派”神仙,也是可以有人情味的。大决战中,和战神对打的金风玉露忙着补天,“反派”司牧却给百姓撑起了一片天,一边傲娇抱怨:“你们这些凡人可真烦人”,一边拼劲全力用法术建立屏障抵御分崩离析的天幕。

对于配角的塑造和人神关系的表现,是此前国漫在表现“反抗体制”“我命由我”等主题之外,很少投及目光之处。而这,就是《落凡尘》的可贵与真诚。

以上。真心希望《落凡尘》这种用心的国漫可以被更多人看到,这是属于我们的情感故事,平凡又超凡。

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