旗袍，是一首岁月的诗。
写尽东方女人的浪漫深情，
抚平年华里的褶皱与萧瑟。
宋佳 X 《上城士》
旗袍，是东方美学的一曲绝唱。
将娴静描摹，将风情拢住、将曼妙勾勒......
藏着每个女人浓烈而纯粹的情节，
将那些天真、青涩、优雅、知性与智慧，
缝入经纬交错的绸缎中。
辛芷蕾 X 电影《花样年华》25周年导演特别版首映礼
旧光影里的冷艳香凝
“北方有佳人，遗世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”
每每念起这首诗，
眼前就仿佛看到，
一个个身姿婀娜的旗袍女子，
婷婷袅袅，穿过渺渺云烟，翩翩而来。
《金陵十三钗》剧照
要说旧光影里的冷艳香凝，
陆小曼、林徽因、定是其中之一。
就如张爱玲那句
“生命是一袭华美的袍子。”
“我们各人住在各人的衣服里”。
倪妮 X 话剧《如梦之梦》
书香门第出生的陆小曼，
对时尚有自己的独特见解，
过人的气质、姣好的容貌，
穿旗袍的她就像是雪山的泉水，
没有一滴杂质；
陆小曼（左）、林徽因与梁思成（右）
作为建筑学家的林徽因，
被称为“一个穿旗袍搞建筑的女人”。
旗袍对于她来说：
一方面是端庄大气有修养的气质，
另一方面是飒爽英姿似巾帼的魄力。
金岳霖教授也曾为她撰写挽联：
“一身诗意千寻瀑，万古人间四月天”。
张爱玲
而对于张爱玲来说，旗袍是一生挚爱。
“女人一生不能没有两样东西，
一样是玉镯，另外一样就是旗袍。”
在那个风雨飘摇的年代，
旗袍赋予了「她」最雅的风骨，
在斑驳时光里勾勒出一份风韵与勇敢。
张爱玲原著小说《色戒》剧照
「旧光影里的旗袍」，
是沉香水榭里的一帘幽梦，
也是动荡不安里的神韵风骨，
一举手、一投足，摇曳间，
安抚了一个又一个绝境中的女人。
《花样年华》剧照
即使世界偶尔凉薄，
内心也要繁花似锦。
怀旧经典影片《花样年华》，
以60年代为背景，
影片里张曼玉饰演的苏丽珍，
数十套旗袍造型，衬出曼妙身段。
一低头一回眸一盼首，
弥漫着流水般的氤氲美感，
充满着诗意和恰到好处，
恰似绝美爱情应有的模样。
《花样年华》剧照
旧光影里的旗袍，
更像一首意蕴深长的词。
它虽然紧贴身线，却并不会影响行为举止；
虽然质地柔软，却能给人强大的力量；
虽然光泽华丽，却能沉淀平和淡然。
梅艳芳
新时代里的别样芳华
大概没有一个东方女人
不曾做过一场与旗袍有关的霓裳梦。
即使身在高楼林立的都市，
旗袍里的诗意与优雅也曾勾勒过美的想象。
易梦玲 X M essentia
旗袍，永远是最懂女人的衣服。
从少女的烂漫、熟女的性感、到暮年的从容，
每一道剪裁、每一抹色彩，
都在诉说着独属于女性的生命故事。
任敏/卢昱晓
20岁的那件，
款式宽松、花色清淡，
流着月光般美好；
钟楚曦/古力娜扎
30岁的那件，
有恰到好处的收身剪裁，
滚香边柳丝般柔软，
包裹着清澈玲珑少女心和向往的女人味；
杨幂/蒋欣
40岁那件，
花色鲜艳、丰盛热烈，
底色深邃，透着沉稳和智慧；
50岁那件，
细腻如丝，
颜色雅致有洗净铅华的淡然......
惠英红/赵雅芝
翻过半个世纪的日历，
旗袍走到今天，
早已突破印象中的传统模样。
如今的新中式旗袍是时髦的、百变的。
不再局限于婀娜身姿，
它能包容任何身材和气质，
走向万千大众，
透着女性的个性与审美。
M essentia
BBLLUUEE
精美提花、重工刺绣、
周身绽放的印花、立体花，
是现代摩登与东方韵味碰撞出的精致浪漫 。
在传统旗袍的样式基础上，
改良融入了Y2K、甜辣风等新式现代风格，
搭配也逐渐走混搭路线，日常可穿性变得更高。
虞书欣/陈都灵
利落的、不规则的裁剪，
是现代女性对这个时代最有力量的回应。
是果敢刚毅、是独当一面，
是柔中带刚、也是不被定义...
那尔那茜 /钟楚曦
对于当代女性而言，
穿旗袍成为了一种生活方式。
无关取悦他人，一种享受做真正的自己，
一种不受年龄的约束和限制，
坦荡地面对这个纷杂世界的生活态度...
虞书欣/卢昱晓
因此，一个女人只有在爱自己，
且有满心热望构建生活与梦的时候，
旗袍才是她身上最好的表达。
BBLLUUEE
二月的苏州，青石板沁着早春的凉意。平江路转角的老面馆里，一屉蟹粉小笼蒸腾的热气中，忽然撞见一抹水红色的涟漪——邻座的白发奶奶穿着合身的旗袍，银丝绾成低髻，珍珠耳坠轻晃。她舀起一勺荠菜豆腐羹的动作，竟比拙政园的太湖石更显风骨。
那一刻忽然懂得：旗袍真正的魔力，不是定格青春，而是让岁月在褶皱里发光。
离开苏州那日，又见那位旗袍奶奶在耦园喂锦鲤。水红色身影倒映池中，与九曲桥、漏花窗构成三重镜像。惊觉：旗袍真正的奢侈，不是绸缎的贵贱，而是穿着者那份“我自风情万种，与世无争”的笃定。
「或许我们该这样老去——
让旗袍领口束住骄傲的脖颈，
任岁月在开衩处灌进春风，
当白发成为最耀眼的头饰，
便对着时光的镜子说：
瞧，我与美签的是终身契约。」
吴彦姝
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