到底是懒了才能爽还是不懒才能爽？

猛然一睁眼，身边是陌生的脸孔和环境，他们急切地呼唤我，可这却不是我的名字。我是谁，我在哪里，我要做什么？灵魂三问之后，我火速辨别着周遭的信息，先前的记忆像走马灯在眼前掠过，它们在我的脑海里飞速地碰撞、燃烧——啊！竟然是这样……
当下几乎任何故事都是这样的打开形式。这些年里，我们眼睁睁看着“穿越”和“重生”从新奇的脑洞设定、流量密码，一步步成为当下创作的大势类型。眼下热播的《墨雨云间》、刚刚荣耀收官的《庆余年第二季》、在cut和解析里长盛不衰的《知否知否应是绿肥红瘦》、古早的《步步惊心》……长剧品类里，这些爆款剧或多或少与穿越和重生有着渊源，也不知送了多少位艺人一跃登上顶流。随便查阅一期动画新番的排行榜TOP10，五个穿越到地下城，三个重生成史莱姆；作为影视投资新的宠的短剧，“我在XX年代做XX”是一个起名的通用公式。再追溯到网络文学、漫画这些第一线的IP创作阶段，穿越和重生如同必修课。

灵魂和意志重回某个时间节点，或者跳跃到其他的时间、空间、异世界。
这是巫术邪法追寻的至高境界，是尖端科学不敢觊觎的禁忌领域，但在2024是每个读者和观众的日常。究原因大抵是一个爽字，而讲根本逃不过一个懒字。
懒爽懒爽的创作之旅
穿越和重生，其实都源自一个简单的假设句：“如果……就……”。
如果回到那一天，我就能变成更好的自己。回顾人生，很多人都想过某个关键的时间点，做了不同的选择：如果考试没有紧张，如果结婚没有草率，如果投资没有犹豫……现在就会变成不同的样子。它可能是一种对过去犯下错误的遗憾，也可能是没有抓住命运机缘的不甘。
如果在另一个时代/国家/世界，我就会万众瞩目。如果赋诗可以入仕，如果举国以胖为美，如果喊麦是流行音乐之王……这些人，认可自己努力，认可自己的天赋，但是不认可身边环境的选拔标准，因为这些标准不认可他。生不逢时，是自视怀才不遇者通行的慨叹。
腰缠万贯、出人头地或者与真爱偕老，我们愿望无非这样或者那样的爽，但懒去实现。懒于修正错误，懒于加倍奋斗，懒于怀疑自我，懒于面对现实，甚至都懒于白日做梦。于是创作者们勤快起来，批量生产精神世界的后悔药。让上述的种种假设变成具体的小说、漫画、影视剧。看客只需简单的共情代入，便能品尝眼前世界不存在的“如果”之味，又甜又爽。
但爽很容易得寸进尺，正如懒总是没有底线。受众渐渐从古早的重生和穿越里感受到了一些焦虑。多年卑微社畜的我重新回去参加高考就能名校中举？别闹了，多年不做题公式都忘光，上考场等同送死。要么穿越早一点回到小学一年级开始努力，发誓做学霸？即便信任自己真的有这个素质，义务教育再来一遍、题海茫茫重新沉浮，谁还管这叫爽啊！
所以穿越和重生很快进化了基本句式：“如果……还……就……”
如果回到高考那一天，我还记得所有正确答案，这才懒得可以，爽得彻底。重新面对旧爱不够，还要自己美貌优秀，让ta高攀不起，换我对ta爱答不理。一贫如洗换个年代开局可以，但还要熟知未来的股市行情，房地产投资前景，乐透中奖号码，甚至未来大热金曲的词和谱，总之站在信息不对等的有利方才是反手握住了成功的密码，扼住了命运的喉咙。爽的需求，不仅仅是回到重要的时间、换去合适的地点，成为理想的身份，还需要同时手握金手指，怀揣修改器。
然而明明想要这种作弊的人生，受众却渐渐对开局一刀999的作品产生了厌倦。是爽和懒的法宝不灵光了吗？不，是因为创作者们也是人，他们也追求爽和懒。
懒爽懒爽的创作大道

对于一个作者来说，作品被人看到很爽，被看到的人喜欢很爽，被喜欢后资本相中用小则十几万、大则上千万收购版权更是极爽。名利获益的敦促下，比起艰难的原创试错，复制和借鉴更容易取得初步成功。你写重生当后妈，我就写重生当后爸；你跑去异世界开超市，我就到地下城做厨师。只要守住抄袭侵权的底线（也是有人并不守），就掌握了懒的王道，初尝爽的甜头。
上一层的创作判断者们，如编辑、制片人，通常默许甚至鼓励这种懒。据说轻小说发达的日本，有作者自信满满拿着原创梗概去找编辑，却被果断回绝。理由是：原创的世界观虽然精彩，但是需要读者花大量的时间成本去了解和接受，而核心剧情不变的情况下，换一个重生或者穿越的开头，就能跳过障碍，快速抓住读者。就像你跟领导谈创新，领导泼你冷水，不一定是他不懂，也许他只是认为不划算。
到了资本层面，类型化模式的成熟，一直是文化产业到达一定高度的标准。懒，与其说是盈利的保障，不如说更是风险规避。一笔创作的大投资，究竟会更信任一个新鲜的idear还是已经存在先例的浏览量、互动量、收益量……
如此穿越和重生，像两个身躯庞大还依然胡吃海喝的巨兽臃肿地前行着，它不是某一个个体的选择和催动，而是我们整个人类本性里爽与懒化作了激素。如今船大难掉头。
这辈子不能好好过？
盛极则转衰，是每个中国人都知道的朴素道理。重生和穿越统治流行文艺领域这么久，必然是已见颓势。
最表面的问题就是严重同质化带来的审美疲劳，这也意味着即使在商言商，项目继续跟风会有投资的隐患。深一层的焦虑在意识层面，成天把希望寄托在重活一次，让英雄诞生于转生一场，久而久之会让受众对现实层面的努力和进取产生怀疑以及倦怠，尤其是年轻人（俗称教坏小孩子）。
这既不是一种偶然，更不是创作者单方面要背的锅。当文明发展得顺畅兴旺，人类免不了膨胀，于是开始幻想进军宇宙、征服万物。当富裕滋生了腐败，作者们看多了高楼起、大厦倾就唱起浮华的反调。若是社会混乱犯罪横行、官僚当道，拯救人民的超级英雄系列自然如雨后春笋。颓废、伤痕、反思……每一个阶段性盛行的文化风格，都是时代环境的返照。换句话说，每个流行的爽点也是当下的社会痛点。
重生和穿越同样暗示这个年代的不安：信息化透明了人和人巨大的差距（无论是家族积累的还是个体能力的），大数据介入的市场经济看起来既冰冷精准又杂乱无序，人工智能的开发不仅冲击着传统伦理还直截了当扑灭一些就业前景，发展到现在的医学却对大范围病毒传染束手无策……终点是他人的起跑线、将石头推到山顶却只是一场西西弗斯式努力，前路茫茫投石无声……这些无力感，造就了大众对此生此世的怀疑，因为觉得无法获得爽，所以懒去再有作为。
早在重生和穿越盛行之前，消极心态、丧文化就开始滋生。《逃避虽可耻但有用》《下辈子我再好好过》这些作品标题打动了很多观众。发现对此生失望是群体同感，大家就无师自通地接受了平行世界理论，把爽寄托在其中。所以重生和穿越，至少初衷是疗愈和精神补偿。

仅有今生不够，但此世仍是唯一
长梦再甜也是会醒的，反重生和穿越已经有了苗头。相关部门在政策上的规定，就是一种宏观的限制。二创者们也被动或主动地“去金手指化”，例如《知否知否应是绿肥红瘦》和《墨雨云间》等剧，都在改编后删除了重生、穿越的设定，把女主的性格成长、事件矛盾的化解交给合理的剧情和人物自身的努力，而非一句简单的“她知道未来”或者“她是现代女性”。创作者少偷一些懒，受众获得了新鲜的“不全靠偷懒”的爽，这必将是一个良性的互相刺激。
作家王小波说，人只拥有今生是不够的，还应当拥有诗意的世界。其实重生和穿越本质上并非完全是逃避和消极，另一个角度看，它是在告诉你纠正错误后美好的可能性。只要大家清晰地意识到现实必须面对，那么这些“诗意世界”里的爽，就是一种对懒的警示。正因为我们尚不能重生或穿越，所以想要真的爽，这辈子，咱就得好好过。


                                        
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