大家好，这里是爱看韩剧但此刻心情复杂的城画君。

最近的韩娱大事件相信大家都刷到了，以下是一段简单的整理：

韩国知名男演员金秀贤被曝出疑似与小12岁的女演员金赛纶，在对方年仅15岁的时候就开始一段长达六年的恋爱关系。据称两人于2021年分手，金赛纶随即在2022年发生酒驾事件，形象一落千丈，更被经纪公司追讨解约赔偿金7亿韩元（约合人民币350万元）。当时金赛纶所属的经纪公司正是金秀贤与其表哥共同创立的公司。2024年，金赛纶突然在个人社交平台发布她与金秀贤的亲密合照并秒删，引发网民讨论。2025年2月16日，金赛纶自杀离世。而当天正好是金秀贤的37岁生日，两人关系进一步被关注。

小红书@kk掌门

截至发稿前，爆料的韩国娱乐媒体“横竖研究所”，仍在逐一公开两人疑似在恋爱期间拍摄的亲密合照。其中，甚至有2018年金秀贤在服兵役时写给金赛纶的亲笔信件。

而金秀贤经纪公司发布最新回应，承认金秀贤与金赛纶恋情，但表示两人是在金赛纶成年后的2019年夏天到2020年秋天才交往，被曝出的信件也是写给亲朋好友的信之一而已。目前双方各执一词，事件尚未有最终定论。

年轻生命的消逝令人惋惜。这场“私人事件”，让成年人与未成年人的不平等恋爱关系问题再次暴露在日光下，也让韩国melo爱情剧的“造男神”后遗症引发大众警觉。两者之间，又有何关系呢？

15岁与27岁：

三观未成熟时，与成年人谈“爱情”？

据目前公开的信息，金赛纶在个人 Instagram 的草稿箱中写道：“恋爱从2015年11月19日开始，一直持续到2021年7月7日......就这样结束了6年的恋爱。”

2015年，15岁的金赛纶，还是一名正在读初二的童星。而27岁的金秀贤，已经凭借《来自星星的你》里的“都敏俊”一角红遍韩国乃至整个亚洲。

12岁的年龄差已经足够骇人听闻，而从公开的合照来看，金赛纶早在年纪更小的时候便认识了金秀贤，两人站在一起完全是青壮年男性与女童的对比。

目前，网络大多将这场悲剧聚焦于金赛纶的原生家庭问题，即父母离异，从小跟着妈妈和两个妹妹生活。在这种背景下，金赛纶被“爸爸感”的成年男性吸引，产生依赖情有可原。

但同样不能忽视的是，15岁正是青少年建立自我认同的关键时期，尤其容易受到短期情感驱动，很难预判一段关系带来的长期后果。即使是家庭美满的小女孩，在面对27岁的成年人时，依旧可能会折服于对方展现的情绪管理能力和社会经验，并将对方的关心、问候与“成熟的爱”画上等号。

2015年金赛纶旧照

更重要的是，15岁正处于脆弱的三观塑形期。

有网友在此次事件的帖子下评论道：“15岁是介乎于初中到高中的年纪，前后差别太大了。我感觉高一的自己与初三的自己，对世界、对人的认知观念完全是两种形态。”

也有网友回复道：“但是15岁的时候，身边也有早恋的同学了，能说他们不懂得感情关系吗？”

这里就涉及成年人与未成年人相处时的伦理边界了。一个15岁的女孩在三观塑形期遇上一位社会经验丰富的成年男性，若对方以“保护”之名限制其社交，或灌输“年龄差代表浪漫”的叙事，很可能会扭曲女孩对健康关系的认知，从而掩盖关系中的权力不平等。

尤其在东亚传统文化中，这种年龄差可能会让由男性主导的恋爱模式进一步强化。比如要求女孩承担更多的情感劳动，学会“懂事”，过度迁就对方的需求，又或者默认男性在关系中拥有“教导者”的权威。

比如，金秀贤入伍后写信表达爱意，彼时刚满18岁的金赛纶就需要扮演乖巧等待的完美女友角色，而对于高敏、需要陪伴的青春期女孩来说，这无疑是一种较为严苛的要求。在性别角色、年龄差相处模式的规训下，一切都被轻轻隐去了。

在全球范围内，金赛纶的故事都不是偶发事件。

推动法国性同意立法的现象级图书《同意》，便是身为法国某出版社总监的作者瓦内莎·斯普林格拉的真实故事。瓦内莎14岁时被年长她三十多岁的法国作家G引诱、控制，并发展出一段畸形关系。关系破裂后，这段经历仍被G作为文学素材一再书写，他也在文坛中声名愈盛，而瓦内莎仿佛被囚禁在文字中，失去了诠释自己人生的能力，永远停留在14岁。

《同意》于2023年在我国出版

“选中那些孤独、敏感、缺乏家庭关怀的女孩时，G就清楚地知道她们不可能威胁到他的名声。因为沉默便意味着同意。”

这本书直接指出未成年人在成长环境中存在层层疏漏，也推动法国社会对恋童问题的态度转向。任何成年人以“爱情”之名接近未成年人，都是不为伦理道德所容的阴暗密谋。

韩剧melo擅长写“完美男人”

审美文化也是帮凶之一？

《同意》一书的第六章有一段话，城画君认为很适合应用于金赛纶金秀贤事件的话题讨论。

“成年人和不满15岁的未成年人发生性关系是不合法的。那为何当它发生在精英阶层的某个代表（摄影师、作家、导演、画家等等）身上时却可以被宽容呢？我们只能认为，艺术家属于一个特殊的阶层，是拥有至高美德的存在，被我们赋予无上的权利，而他们只需要创造出别出心裁、具有颠覆性的作品作为回报。他们是某种享有特权的贵族，在他们面前，我们所有的判断都会被盲目地抹去。 除了艺术家，就只有教士可以如此不受法律约束了。文学能作为赦免一切的借口吗？”

在金赛纶与其他女性面前，金秀贤除了是一位功成名就、有社会地位的男性，身上还有着一个非常重要的标签——“韩剧男神”。谈及金秀贤，一定绕不开他在《来自星星的你》中的角色“都教授”、《眼泪女王》里的角色“白女婿”等等。

“艺术家”“名演员”这些身份，到底带来了哪些人物红利和社会特权？

我们不妨从影视文化的角度来思考：将日本和韩国的主流爱情电视剧对照，日本影视中的男主角设定多为日常可见的普通人，甚至有些“废柴”，如《逃避虽可耻但有用》中星野源饰演的单身独居男子。当日本男演员从荧幕走向现实生活，即使被曝出私德丑闻事件，观众看待他们的角度也相对平等，“滤镜碎一地”的心理落差较小。

而韩国影视在过去十几二十年，在亚洲乃至全球都是有文化影响力的存在。韩剧的经典操作之一，便是“制造男神”。《继承者们》《来自星星的你》《太阳的后裔》《鬼怪》等大热剧集，让李敏镐、金秀贤、宋仲基、孔刘等男演员被无数观众熟知。

这些韩剧女编剧笔下的男人帅气、多金、专一、深情，有些小怪癖显得更可爱，甚至不少角色还拥有拯救弱小、挽救危机的超能力。哪怕观众有自己的辨识能力，心里清楚角色不等于演员本人，现实生活中也不可能有这样完美的人，但编剧的笔力、导演的功架以及宣传造势的加持，依然会让一些知名演员在站出来的一刻便自带“观众滤镜”。

并且知名演员本身就拥有比普通人更熟练的“伪装能力”“维持人设能力”，再加上他们的人脉资源和经济能力，个别人格低劣的演员在做出恶劣举动后很轻易就能将自己隐藏起来，时隔多年后才东窗事发。

更重要的是，当这些男演员曝出负面新闻时，很多影视剧的忠实观众和文化消费者都会赶来拥护。对演员、角色的喜爱使大家自动美化，或者下意识忽略他们的不当言行。

例如金秀贤多年前曾在节目上说“41岁的时候想和21岁的女孩结婚”，这些令人细思极恐的言论居然在金赛纶离世后才引起争议，当年却毫无水花，这背后少不了“角色滤镜”的原因。

韩剧文化塑造了“男神”，在其假象彻底破碎的那一刻才引发“不敢相信”等心理反应。年龄更大、心智成熟度更高的女性观众尚且要从这样的应激新闻中进行心理脱离，更何况是一位从15岁甚至更小的年纪就被“韩剧男神”主动接触的女孩呢？

警惕“观众有罪论”“受害者有罪论”

截至发稿前，金赛纶金秀贤事件仍在持续发酵。

无论事态如何发展，金赛纶离世已成事实。部分网民以“受害者有罪论”的立场去质疑她生前的情感关系和行为，在人情伦理上都未免太过冷漠无情。

针对事件本身，当一个15岁的女孩遭遇成年人的主动亲近，我们的确需要对她进行更完善的保护性干预。

家庭和学校提供的安全性教育是必需的。只有这样，我们才能帮助未成年人识别情感操纵、权力压迫的迹象，并在他们的生活圈子中建立支持网络。另外，法律和社会服务也应为潜在的受害者提供申诉和脱离关系的援助渠道。

金秀贤喜爱的电影《老男孩》

针对诸如“韩剧男神”等影视文化风潮，文化单位和影视从业者也应该明确谴责成年人利用年龄、经验优势剥削未成年人的行为，而非将其浪漫化。比如，那些美化“大叔与萝莉之爱”的畸形审美，那些“为了爱情牺牲自我”的过分性缘脑的剧本，早就应该被时代摒弃了。

而观众作为文化消费者，不应因影视行业和生产链条上产生的道德问题、法律事件被苛责。观众爱看剧，在合乎伦理道德的前提下为好作品买单，没惹任何人。

希望金赛纶金秀贤事件早日真相大白，也期待未来建立起以未成年人利益为核心，包含法律、教育和文化多层面的防护机制。

城画君

责编 吴耀锋